Rizzi hatte in den 1990er Jahren bereits an mehreren Ausstellungen in deutschen Galerien teilgenommen, da schafft er es 1995, seine Kunst mit der Neuen Pinakothek in Verbindung zu bringen \u2013 dem M\u00fcnchner Kunsthaus, das auf europ\u00e4ische Kunst des 19. Jahrhunderts spezialisiert ist. Rizzi kann dort aufgrund seiner Biografie nat\u00fcrlich nicht ausstellen, stattdessen entwirft er das Poster \u201eRizzi meets Spitzweg\u201c, f\u00fcr das er \u201eDer arme Poet\u201c des Biedermeier-K\u00fcnstlers neu interpretiert. Spitzwegs d\u00fcsteres Zimmerbild von 1839, das einen verarmten und frierenden Dichter zeigt, dessen Schriften demonstrativ neben einem Ofen platziert sind um diesen im n\u00e4chsten Moment zu befeuern, bekommt von Rizzi einen neuen Anstrich verpasst: Schirm, Schachtel und Buchumschlag sind nicht l\u00e4nger von abgenutzter Tristesse, sondern spr\u00fchen vor bunten Rizzi-Motiven, w\u00e4hrend auf der R\u00fcckwand in melodischer Anlehnung an den scheinbar \u00fcbernat\u00fcrlich schwebenden Schirm \u201eI am s(w)inging in the rain\u201c zu lesen ist. Rizzis bildliche Umdichtung der Vorlage tr\u00e4gt autobiographische Z\u00fcge, immerhin hatte er selbst sich nicht zuletzt durch Optimismus aus einfachen Verh\u00e4ltnissen herausgearbeitet. Vielmehr setzt er jedoch das Zeichen, alles heiter bemalen zu k\u00f6nnen, was ihm zwischen die Finger kommt. Ende der 90er Jahre widmet sich Rizzi in 3-D-Editionen weiteren Gr\u00f6\u00dfen der Kunstgeschichte. Wo die Vorlagengeber mystische Atmosph\u00e4ren durch Licht- und Schattenmalerei beschw\u00f6ren, arbeitet Rizzi mit der Kraft der Buntheit, macht dabei die Mona Lisa zum Hippie, f\u00fcllt das Zimmer von \u201eWhistler\u00b4s Mother\u201c mit kindlichem Chaos und versammelt verliebte Fische bei Boticellis \u201eGeburt der Venus\u201c.<\/p>\n \n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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